eldiario - 1 month ago

El director incomoda con su nueva película, Subsuelo , un thriller que adapta la novela del mismo nombre y donde aborda temas como la violencia, la culpa y la mentira‘Predator: Badlands’ trae la infantilización total de la saga al gusto de Disney Fernando Franco debut como director con una pel cula tan contundente como La herida (2013). Una pera prima que sacudi en el Festival de San Sebasti n, donde compiti por la Concha de Oro y por la que gan el Goya a la Mejor direcci n novel. Pero antes ya se hab a convertido en uno de los montadores m s importantes del cine espa ol. Desde entonces no ha abandonado ninguna de las dos labores, pero no las mezcla. E l no monta sus largometrajes, pero s lo hace para nombres como Isaki Lacuesta o Pablo Berger. Ahora estrena su nueva pel cula, Subsuelo, en la que, sin renunciar a sus se as de autor, se introduce en el thriller oscuro adaptando la novela del mismo nombre de Marcelo Luj n. Un filme inc modo sobre la relaci n enfermiza de dos hermanos gemelos y la relaci n de poder que uno ejerce sobre la otra tras una tragedia que les involucra a ambos. Un caballo de Troya, como lo describe, para hablar de temas como la familia, la culpa o la mentira. La pel cula es una adaptaci n de la novela de Marcelo Luj n, propuso adaptarla o le lleg como encargo? Yo soy un lector bastante vido en general, y le sobre la novela porque hab a ganado el premio Dashiell Hammett en la Semana Negra de Gij n. No es que yo est todo el rato leyendo novelas de g nero, ni much simo menos, pero el g nero negro siempre me ha interesado. Le una breve sinopsis, pero no con el nimo particular de adaptarla. De repente me encontr con una serie de elementos interesantes. Hablaba de la familia como la punta del iceberg de algo. Y llevaba tiempo queriendo hacer alguna incursi n en el g nero. Hab a otros factores que me resultan atractivos, como la fragmentaci n temporal, que era algo en lo que nunca hab a trabajado Hab a una serie de elementos que me resultaron interesantes para trabajar a partir de ellos. Esta incursi n en el g nero era un reto, una forma de probar cosas nuevas intentando ser personal? S , hay algo de reto siempre. En cada pel cula siempre intento adentrarme en algo que no haya hecho antes y probar. El g nero, desde siempre, es como un veh culo que se presta mucho a utilizarlo como un caballo de Troya para hablar de otras cosas. Ya en mi pel cula anterior La consagraci n de la primavera, que no es que fuese una pel cula de g nero, ni mucho menos, pero s que me preocup por introducir algunos elementos que quiz iban en la rbita de, digamos, una comedia rom ntica o un drama rom ntico. Un envoltorio asumible por el p blico, pero que te permite hablar, como en aquel caso, de cuestiones que ten an que ver con la sexualidad de una persona que tiene una discapacidad. window.marfeel.cmd.push([ multimedia , function(multimedia) { multimedia.initializeItem( yt-PARdhyx7EPM-1602 , youtube , PARdhyx7EPM , document.getElementById( yt-PARdhyx7EPM-1602 )); }]); La familia es la unidad para hablar de la sociedad, de los grandes temas que hay fuera. En Subsuelo laten temas como la culpa. El tema de la culpa, por supuesto, est presente en la pel cula. El tema de la mentira tambi n. Yo intento concentrarme en el retrato de cosas muy espec ficas. Desde mi primera peli. En La herida yo no quer a hacer una pel cula sobre el trastorno l mite de la personalidad, sino sobre un personaje concreto que vive con ello. Y en este caso tambi n, para m , es el retrato de una familia muy concreta. No estoy queriendo decir, ni mucho menos, que la familia en general como instituci n sea como esta, pero s que creo que hay algo extrapolable. La familia es una instituci n que, casi todos nos relacionamos desde ella, pero que al final solo se ve la punta del iceberg y debajo hay muchas m s cosas, y eso me interesaba. Esos conceptos de mentira, de culpa son muy actuales, y pol ticos incluso. No hay a priori una idea de hacer una tesis sobre la culpa. Yo soy muy al rgico a las pel culas que presentan una tesis. Me gusta que me dejen cierto espacio como espectador para relacionarme con ella. Entonces intento no hacerlo yo cuando hago cine. Al final, obviamente, la pel cula hace su vida. Cada uno ve cosas, pero no ten a esa ambici n, digamos, m s grande, de construir una tesis sobre la culpa, ni mucho menos. Hay tambi n una pregunta flotando, c mo se corta la espiral de violencia, que en este caso puede ser sexual. Solo se puede acabar con otro acto de violencia? Eso fue una cosa que nos planteamos mucho y es diferente a lo planteado en la novela y surge bastante del trabajo con los propios int rpretes, porque yo consideraba que el final que ten a la novela, que ah funcionaba muy bien, no lo iba a hacer en la pel cula. A base de hablar y de intentar entender la situaci n del personaje y la olla a presi n en la que vive, pensamos en c mo salir de ah . Hubo mucho di logo, tanto con Julia Mart nez, por supuesto, como con Diego Garisa, con Nacho S nchez y tambi n con Bego (Bego a Arostegui), que firma el guion conmigo. De hecho fue de ella la idea de que el final vaya con el personaje de ella. Momento del rodaje de Subsuelo , la nueva película de Fernando Franco Dir a que es su pel cula m s turbia? No hay una intenci n deliberada de hacer una pel cula turbia. La novela ya tiene algo de eso, es innegable. Incluso va m s all . Aunque igual no lo pueda parecer, hay un trabajo de contenci n. Imagino que ha tenido que pensar en c mo plasmar en escena esos abusos. C mo trasladar esa turbiedad con su puesta en escena o hasta qu punto hacerlo o no. Es algo que me he planteado mucho, y es algo que siempre me planteo en mis pel culas. Siempre me encuentro en esa tesitura. Por ejemplo, en La herida ten a un personaje que se autolesionaba, c mo ruedas esto, c mo lo retratas? Porque si lo dejas completamente fuera de campo parece que est s queriendo obviar algo que es muy importante, como que est s mirando hacia otro lado, pero tampoco quieres estetizarlo, espectacularizarlo ni explotarlo, d nde est la l nea? En La consagraci n ten a que decidir si mostrar una erecci n de un personaje con par lisis cerebral. Pero si no lo muestras, lo van a creer? En esta pel cula la pregunta era, hasta d nde muestro? Es una cosa que hablamos mucho. Hay que desplegar algo para que la gente entienda lo que est pasando, y quiz s luego recurrir al fuera de campo, al sonido, a otra serie de cosas. Otra cosa es que luego haya gente que considere que me quedo corto o que me excedo. Pero, desde luego, s que hay una reflexi n de intentar estar en un punto en el que te mueves como un funambulista, intentando no caerte en ninguno de los dos lados. Los dos hermanos protagonistas los interpretan dos actores, a priori, desconocidos, era una decisi n deliberada? No. Cuando trabajo con Arantxa V lez y con Paula C mara, que son las directoras de casting, yo siempre les digo: que sean buenos. Me da igual que sean m s famosos o menos. Entonces el casting que hacemos es completamente abierto. Vemos tanto a gente profesional m s conocida como a gente que no lo son, y al final pasa que tienes un match de repente con cada uno de ellos por separado y luego, cuando los imaginas juntos y los juntas realmente, ves que funcionan. Si encuentras a dos int rpretes tan buenos como ellos, y encima son caras nuevas para el p blico, eso es como un win win. El a o pasado Variety sac una noticia sobre un proyecto suyo sobre Lorca, sigue en pie? S . Yo despu s de esta peli he hecho otra pel cula y estamos con su postproducci n. Se titula La luz y la protagoniza Alberto San Juan, pero lo que mencionas es un proyecto real que est en marcha y que tiene ya la ayuda del ICAA. La idea es que vamos a rodar el a o que viene.

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